我跟夏亞的相遇，就如前面所說是在試演會之中的事，記憶所及是昭和53年(1978年)年末了。那時候，除了安彥良和畫的角色和簡單的故事說明外就甚麼也沒有，所以我可以說是單憑安彥所畫的夏亞像所感受到的靈感，而接了《鋼彈》這工作。
雖然那時只是初次看到安彥的畫，但那尖銳的筆觸中、加上圓潤的線條，連外行的我也感到他的魅力。也是因為這樣，我才起了演夏亞的念頭。
記得初次與安彥見面的時候，是昭和55年(1980年)，在由德間書店的「月刊Animege」雜誌所舉辦的「第一屆動畫格蘭披治大獎賽」頒獎禮時的休息室中。當時動畫製作者部門是安彥，而角色部門則選了夏亞。
看到那鮮明而充滿迫力的畫後，我自作主張的將安彥想像成一個更加神經質的人，不過實際遇上他時卻是完全相反，是個看來溫厚、說話穩重、溫文的紳士。
雖然有點失禮，不過我內心那「噫！怎麼這麼普通的人，可以畫到那麼厲害的畫啊？」的驚訝都現在還十分鮮明。
同樣是「第二屆動畫格蘭披治大獎賽」，安彥再次獲得動畫製作者部門獎，不過安彥好像以「我不太喜歡這種隆重的場合」為由辭退了獎項。安彥就是這種人了。
現在，安彥也以漫畫家的身份，在角川書店的「月刊Gundam Ace」上用《機動戰士鋼彈 THE ORIGIN》的形式，描繪用安彥一套的詮釋和演出的第一作《機動戰士鋼彈》。特別是由平成16年(2004)的9月號起開始展開原創的劇情，可以在電視 版中沒描述到的夏亞與亞爾黛茜亞的過去，看到安彥絕妙的遣詞。還有夏亞在士官學校引發叛亂、與拉拉相遇等等，不禁令我想「如果我可以再年輕一點的話，也想 替這對白配音呢」。
之前，在「月刊Gundam Ace」的總編輯古林英明安排下，終於如願與安彥對談，才知道安彥在不同的分野上，都有很深的造詣。由那麼堅固不動的的劇作家安彥筆下畫出來的夏亞像，就 是在長年與夏亞共步的我眼中，也反映出非常有魅力的角色。在少年時代還只是普通人的面孔的凱斯帕爾，經歷了與父母生離死別、遇上政治的陰謀後，慢慢變成一 個目無表情的青年，這跟我心目中所想的夏亞像十分有共感。已近還曆之年的安彥，竟然還有可以畫出這個有生氣的青年的感性，這令我感到很羨慕。
在那次對談中，都是我在聽安彥說話，下次可以見到他時一定要好好的談。
夏亞在第一組戲中就要死!?
讓我們分析一下富野由悠貴這是，「其實是不是很想當夏亞的呢？」吧。
從錯從某位工作人員出聽說「夏亞可能會在第一組(第1~13話)左右就會死了」。剛好這時夏亞因為殺了卡爾馬而被左遷，不過富野導演可能正在煩惱也說不定。
夏亞：錯不了。是木馬。
本恩：不過，把錄影帶送來的兩部葛克都已被幹掉了。
夏亞：這種程度是當然的了。那部機動戰士可不是量產型的那種便宜貨。
本恩：不過，實在是太可惜了。
夏亞：哼，那不要緊。我也想用自己這雙手去打倒它。
本恩：是？
夏亞：很孩子氣吧。嘿，沒錯，因為它是曾經傷害過我自尊的機動戰士呢。
《機動戰士鋼彈》第26話【復活的夏亞】
夏亞由第12話【吉翁的威脅】中退場後，直到第26話【復活的夏亞】為止，都從故事中消失了。在那期間，蘭巴·拉爾、黑色三連星和馬·克貝等重要 角色，都取代了他在故事中出現。然而，不像亞姆羅這些被捲入戰爭中的白色基地船員、他們是完全以戰爭為生的大人。而夏亞則是被設定為兩邊都不屬的人物。雖 然他是吉翁的軍人，但如同大家所知的一樣，他參加一年戰爭，是有著極為個人的想法。可是，如果那目的單單是「向薩比家復仇」的話，作為描述戰爭的大河劇的 關鍵人物，這角色未免太弱了一點。
富野導演在這空白的13話中，應該是在推敲夏亞這角色的著地點吧。
夏亞在再出場的時候，也承認將鋼彈視作「想親手打倒的對手」是很孩子氣的想法。夏亞如果只是要達到向薩比家復仇而使盡權謀術數的話，根本沒必要執著於極為個人的戰場層面。夏亞要回到故事的中心，就要為他重出戰場設定新的動機吧。
視乎情況，富野導演可能會在夏亞再出場時殺了他也不一定吧。而我把夏亞演成「能幹」和「帥氣」，也許這符合了富野心目中所塑造的「理想的人」吧？
夏亞：我加入吉翁公國，從高校進入士官學校，也是為了接近薩比家了。不過啊亞爾黛茜亞，我從那時起也稍為變成大人了。我領悟到單是聯邦打敗吉翁，人類也不會得到真正的和平。
雪拉：為什麼？
夏亞：是新類型人的出現。
雪拉：因為亞姆羅是新類型人嗎？
布萊特(從麥克風中聽著二人對話)：新類型人？
夏亞：嗯。如果是與那種新類型人為敵的話就不怎有趣了。也就是今後要不擇手段了。
雪拉：真巴·拉爾告訴過我，新類型人是人類全體都應改變成那樣的理想。既然如此，就應該沒必要與新類型人為敵啊。凱斯帕爾哥哥，哥哥你在想甚麼？
夏亞：我已說過要不擇手段了吧。亞爾黛茜亞你快離開那艘木馬吧。
雪拉：木馬？那白色基地嗎？
夏亞：啊。我留了可以大概讓你從這裡離開到地球的金塊給你。在地球好好渡過一生吧。我已經不是你所認識的哥哥了。
雪拉：哥、哥哥！
夏亞：你明白我為何要戴上面具嗎？我已經捨棄了過去了。
雪拉：哥哥……。
夏亞：亞爾黛茜亞，可以讓我再看一次你的樣子嗎？
雪拉：請你再想清楚啊，哥哥。
夏亞：很漂亮啊，亞爾黛茜亞。戰爭跟你不相襯的，離開木馬吧。
雪拉：哥哥！凱斯帕爾哥哥！
《機動戰士鋼彈》第38話【再會、夏亞與雪拉】
結果，為了讓夏亞回到故事的中心，富野導演發明了「新類型人」這概念。為這作業而付出大量勞力的富野導演真的很強。
富野導演這麼勞苦也要把夏亞叫回來，一定是因為在他所描繪的劇中，夏亞已被孕育成不可或缺的存在了吧？夏亞在故事的中央復活的同時，新類型人亦成了《機動戰士鋼彈》中的新的軸心。
我想恐怕在那時候，富野導演已經被日昇告知 《機動戰士鋼彈》要在第43話完結的方針了。只剩下6集，選擇取捨的必要性迫在眉睫。於是富野導演將之後亞姆羅與夏亞、拉拉與雪拉的事濃縮，將故事構築得簡單一點，再以戲劇性地畫龍點睛，富野導演的手法叫人咋舌。
雪拉：哥哥，請收手吧。你跟亞姆羅應該沒有仇恨吧。
夏亞：可是，只要是不可讓他成為的敵人的對手的話，在能殺的時候……。
雪拉：哥哥的敵人不是薩比家嗎？
夏亞：打倒薩比家之類的，已經是其次的事了。亞爾黛茜亞，吉翁滅亡之後就是新類型人的時代了。如果亞姆羅明白我所說的話……當我的同志吧。拉拉也會高興的。
亞姆羅：甚麼？
雪拉：哥哥，你在說甚麼……。
《機動戰士鋼彈》第43話【脫出】
隨著拉拉或亞姆羅的新類型人出現，夏亞預感到新時代的到來，要把單純被利用做戰爭道具的亞姆羅視為障礙而排除。夏亞在後半的行動，都可以用「打倒薩比家之類的，已經是其次的事了」這一句話作為象徵。
《機 動戰士鋼彈》原本是應該有4組戲(52話)的，但由於諸般事情，結果要壓縮到43集。但就這來說，把內容濃縮、令主題更加明確，結果而言不也是很好嗎？當 然對富野導演來說就非常辛苦了，對於他在這種狀況下依然能描繪出《機動戰士鋼彈》這名作的手段，實在是從心底裡脫帽致敬。
《機動戰士鋼彈》對我而言，也是第一套定期參與的動畫作品。最初我是不明白富野導演心目中的夏亞是怎樣的，因此我很感謝儘管這樣仍忍耐著我，讓我有機會說出數多出色的對白的富野導演。
說到底，我對演出夏亞的我來說，《機動戰士鋼彈》的原點始終是由富野導演寫出這麼有魅力的故事和對白、安彥畫下出色的角色，再加上我在重重的偶然下選上了夏亞而成的。
天才‧富野由悠貴
再多寫一下誕下稀有的名作的富野導演的事吧。
我跟生出《機動戰士鋼彈》的肉親、有著特異的才能的富野導演相識了差不多30年了，不過卻沒有在工作以外私下交往的記憶。
即 使如此，從電視版《機動戰士鋼彈》到劇場版三部曲、《機動戰士Z鋼彈》、《機動戰士鋼彈 逆襲的夏亞》、之後到《機動戰士鋼彈》DVD版，還有今次的《機 動戰士Z鋼彈》劇場版，我們每幾年就會工作上碰面。在拿到《機動戰士鋼彈》第1話【鋼彈站立大地上】的劇本，初次在錄音現場看到那影片的時候，就已經有這 不是普通的料子的印象了。現在每次回想起，「怎麼了，這是甚麼？」的感覺就越強烈。
富野獨特的對白腔調(我稱為富野腔)、嶄新的鏡頭使用，想不到在動畫的世界也有這樣的人。能夠遇上這種富野腔，「我也是個好運氣的人呢」。
雖然我友人Gackt也曾說過，我認為對白也是一種「歌」。
在對白當中也有微妙的音階。而富野的對白，就像到處也附上了音符一般。遇上這種作品可不是常有的事。
之前也說過，我演出夏亞後，從沒有跟富野導演談過如何營造角色之類的事。恐怕富野導演自己本身，最初也在想著「究竟夏亞這角色，應該要放在故事中的哪個位置呢？」吧、總之「讓池田他喜歡怎幹就怎幹吧」也說不定。
而 我自己決定到演出夏亞的方向，是在第10話【卡爾馬飛散】左右的事。想來富野導演也是差我同一時間決定到夏亞這角色的方向吧？雖然這也是我的想像，但我在 想富野導演會不會是想在《鋼彈》這部作品中，在到那為止的故事中，找尋可以投射自己的角色呢？可能在夏亞間接殺了卡爾馬的瞬間，就已決定了「就是這傢伙 了」也不定。
總覺得富野導演自身的樣子，在夏亞·亞茲納布的身上濃厚地反映出來。
《機動戰士鋼彈》的主角是阿姆羅·雷、 而《機動戰士Z鋼彈》則是卡密兒·維丹。不過，如果作為群像劇俯瞰這些作品，就會看到他們不過是個隨波而流的一介士兵而已(因為大部份觀眾跟他們身處同一 世代，這麼設定也是為了讓觀眾更容易代入角色吧)，根本帶動不了實際的世界。要把他們的目光牽引到大局處，就要有一個有著阿姆羅或卡密兒都沒有的戰略、政 治等關鍵能力的角色。我想富野導演就要夏亞充當這個角色了。在富野導演所寫的鋼彈動畫當中，一直都讓夏亞擔當故事的扳機。
阿姆羅或卡密兒他們，一直都是擔當與被翻弄的狀況抗爭的角色，但要造出狀況的任務就是由夏亞來負責了。不管夏亞好與壞，故事都是由他對世界積極的態度貫徹而被推動的。
富野導演每次都一定會在錄音室露臉。
而且還是比聲優們更早到錄音室。經常都以穩重的笑話，對我們這些聲優說「早安」。
在《機動戰士鋼彈》開始收錄沒多久，發生了這樣的一件事。
測試完了之後，我們聲優正等待檢討的時候，混音室裡傳出了聲響。回頭一聽，原來是富野導演在大吼。好像是不喜歡哪人的演出的樣子。
導演與工作人員所在的混音室、和我們演員部會所身處的錄音室，雖然隔了一重厚厚的玻璃，富野導演的聲音大到傳到來錄音室那裡。
我們慌忙地裝作聽不到富野導演的聲音般閒聊起來。沒多久，音響導演也進來開始檢討，旁邊則站著了一貫穩重笑臉、裝在沒事發生過的富野導演。由那時開始，每當聽到混音室傳出了巨響，我們這些聲優就會慣性地說上「昨天的巨人很慘啊」這些無意義的對話。
富野導演，你知道的嗎？
如果連這些你也計算在內，那也是厲害了……。
雖然最近已經變得溫和得多了，但富野導演其實是個內心熾熱的人。
為什麼夏亞那麼帥？
我經常也被人說我是個「冷淡的人」。
對著錄音室前面等待我的擁躉，我就從未試過給他們簽名之類的服務。雖然其他聲優的同伴，也有很爽快的應承了，但基於我作為聲優的方針，我總是在擁躉面前劃下了界線。
說到底，在錄音室前面等待的擁躉，是在等待「演夏亞的池田秀一」。所以與其在他們面前和藹可親地笑著給他們簽名，颯然從錄音的門前走出來、乘上車子離去，貫徹夏亞的舉止，對我來說才是給擁躉的服務。
在喜歡鋼彈的人面前，我深信即使多少有點不快，也一定要徹底扮好夏亞。
我認為夏亞帥氣的泉源，是因為他時常「跟自己戰鬥」。他有跟亞姆羅戰鬥、也有跟聯邦軍戰鬥、也有跟薩比家戰鬥，但最大的敵人就是他自己本身。
夏亞是在新類型人與舊人類的中間，也就是在會以數碼思考的人和只會以類比思考的人類的中間。所以當在與明顯地驅逐了自己的新類型人‧亞姆羅對峙的時候，如果不向拉拉說「給我力量」的話，就保持不了感情的均衡。
跟那種「當不了新類型人的自己」，或是終於向拉拉求助的弱小的自己戰鬥，才完美地演繹到「夏亞·亞茲納布」這偶像。那模樣看起來是多麼的高潔和帥氣。
在某個活動跟小徹一起的時候，小徹向我抱怨：
「池田你很狡猾啊。」
「甚麼了？」
「因為，池田你甚麼也不說，而我可是很努力的一直講啊。」
我笑著向他道歉「對不起了」。的確小徹說得沒錯，但既然是夏亞這角色就沒法子了。
在任何人的裡面，都有著自己的獨立戰爭。夏亞在與亞姆羅和薩比家的戰鬥的彼方，看到了跟自己的戰鬥。背負許多包袱的人還挑起跟自己戰鬥，所以我才覺得夏亞帥氣。
在眾多動畫的角色中，對擁躉來說大多都是「可以成為朋友的存在」，但我認為夏亞不在更高的位置、在觸不可及的位置不成。在朋友一般的亞姆羅不得不以同一視線溝通的時候，夏亞只需要颯爽地一句：
「因為還是少爺啊。」
就可以了。
基連：(電視)我的弟弟，諸君所喜愛的卡爾馬·薩比死了。為什麼！
夏亞：因為還是少爺啊。
《機動戰士鋼彈》第12話【吉翁的威脅】
當然我也知道飾演他的我，是贏不了夏亞的。要說有甚麼可以贏到，恐怕也只有酒量而已。雖然這麼說，他也不會飲到醉醺醺吧，如果認真鬥酒的話可能也是我輸。
「因為還是少爺啊。」 這有名的對白，如果我那時已經是熟練的聲優的話，可能反而因為害羞而說不出口吧。初次擔任定期的動畫、被不認識的人包圍，在誰也會覺得「真不舒服的台詞呢」中、不想說無謂說話的緊張氣氛中才做得到吧。
而那樣的夏亞唯一崩潰的時候，就是在最終回【脫出】中初次向自己以外的人祈求。
夏亞：鋼彈的駕駛員是亞姆羅嗎？怎麼辦？能贏到那新類型人的方法……。拉拉，告訴我，我該怎麼辦才好？
《機動戰士鋼彈》第43話【脫出】
一直以來，夏亞對自己的行動和結果，雖然都有自問自答，但從沒有向特定的人物這麼問過。直到高潮為止，富野導演也沒向觀眾顯露夏亞作為普通人的面孔，是為了要將這隔閡發揮到最大限的演出效果吧。
即使是拉拉死的時候，雖然劇場版有插入流淚的一幕，但電視版就只有激昂而沒有流淚、馬上移動到宇宙要塞阿·巴瓦·庫去。所以，為了在最後的最後贏過亞姆羅、而看到他向拉拉求助的焦慮，對飾演他的我來說，這成了讓我能更深入理解夏亞的關鍵。
富野導演和松浦兩位，用既成的動畫製作人的模式，創作夏亞應該是很簡單的事。但作為動畫門外漢的我闖了進去，讓角色添加了不同的風味，而且兩位都「這樣就好了」地容許了我的演出，現在回想起來，我想這把整體都帶到了正面的方向去。
演出夏亞的要訣
經常有不同的人問我「演夏亞有甚麼要訣嗎？」，我都回答說「沒這種東西啊」。勉強要說的話，就是「甚麼都不幹」吧。
由於我已經演了他近三十年了，「夏亞·亞茲納布」確實的跑了進我的抽屜中，所以我經常感覺到夏亞。對夏亞來說可能很困擾，但我覺得自己跟夏亞已是一心同體的了。因此，如果在演出他的時候若不能發揮出100%以上的狀態的話，就會感到他說：
「喂喂，你不能再做好一點的嗎？再來一次怎麼看？」
要演出夏亞，對我來說經常都是一大柵欄。
即使如此，每次演出夏亞時，我都感到很安心。就如跟舊友把酒言歡一樣，令人感到十分寬舒。我想，恐怕夏亞就是我作為聲優人生起步的「原點」了。
在遊戲或DVD的工作中，經常也會重聽回自己當年的演技。在這30年間，我的聲音也在變化。那不是指聲音改變，而是在發聲的方式和為聲音加上表情，也隨著我演夏亞而淅趨成熟。對我來說，夏亞不僅僅是個夥伴，也是教導我作為一個聲優的老師。
早前也有遊戲的配音工作，我要一面聽從耳筒傳來的以前的聲音，一面配伯演出，但我被耳筒和自己所發出的聲音的差別而驚訝。
雖然我這麼說很奇怪，但我覺得當時的演出比較好。特別是「因為還是少爺啊……。」 這對白，我再說幾百次，我沒辦法超越當時的演出。雖然活動的時候另作別論，但是在廣告或遊戲時就算叫我「麻煩來一次那句對白」，我也沒法演到自己滿意的戲。
我在私下裡，是屬於一個有納谷悟朗等的演員夥伴參加的業餘棒球隊，有次同伴在模仿別人時說：
「雖然可以模仿到亞姆羅，但是要模仿夏亞就很難演得好啊。」
我登時想：原來如此。是沒有明顯的特徵呢。
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